人一出名就成了香饽饽，哪里都想抢，这不，连向来对时尚、八卦人物不感兴趣的中国文联都放下身段，要吸纳李宇春等选秀明星以及韩寒等“80后”作家加入文联。文联这一招，活似梁山招安。

文联要招安自有其道理。文联的全称是“中国文学艺术界联合会”，“80后”作家自可以归于文学类，李宇春等选秀明星也可以归于艺术类。而且不论是80后还是选秀明星，他们现在不仅名气不小，市场效应也很大，看看韩寒的书的销量就知道，80后作家已经占据了文化市场的半壁江山。而李宇春等选秀明星呢？看看中国乐坛，看看各大排行榜，也就知道他们的有多受欢迎了。文联再高傲也不可能对这些视而不见。

文联的高傲也有其“历史原因”。中国文联是中国大陆地区文艺家协会，省、自治区、直辖市文学艺术界联合会和全国性的产业文联组成的团体组织，实行团体会员制，大陆全国性的文艺家协会、各省自治区直辖市文联均为“中国文联”团体会员。过去几十年，有多少文艺圈的人以加入文联为荣？在中国文艺圈，文联才是“正统”，加入文联不仅是一种“荣誉”、一种“象征”，更能带来各种实惠。

时移世易，文联的这种“正统”地位已经动摇，还有多少人真把它当回事儿呢？有那工夫还不如多去赶几个场，多去写几本书。什么门面工夫都不如挣钱来得实际，在这年头，艺人、作家要挣钱找经纪人、出版商就行了，还有文联什么事儿？

试想想，李宇春、韩寒等人有可能接受文联的招安吗？李宇春、韩寒何许人也？他们是娱乐化造出来的明星，一路走来，与文联何干？况且，他们现在正火着呢！用得着找文联当“靠山”吗？

文联也不是傻子，对于自己的江河日下不可能不知情，他们也早料到李宇春、韩寒等人不会买他们的账，但为什么他们还要招安呢？无非是为了堵住别人的嘴。外界不是指责文联不吸收新血，不注意培养新秀吗？那文联就主动放下身段来吸收他们，不管你是不是接受，首先文联是把这个姿态做出来了，这些“新血”不进来就是他们自己的事儿了。

李宇春不傻，韩寒也不傻，文联更不傻，它这次不过是唱出戏给大家看看，这出戏的结局也不过是娱乐娱乐大众而已。

李宇春拒绝文联“招安”说明啥？

日前，中国文联副主席覃志刚在广州召开的全国基层文联工作座谈会上对媒体表示愿意吸收李宇春等选秀明星以及韩寒等“80后”作家加入文联。记者昨日致电天娱宣传负责人徐彬，对方表示不是什么人都可以加入中国文联，而“超女”们还需要继续学习。而韩寒则坚决表示不愿意加入。

文联作为中国文艺界最高级别的群众团体，向超女伸出“橄榄枝”，这本是别人梦寐以求的事。然李宇春却对这番“深情厚意”表示拒绝，估摸这种结局也会出乎文联的意料之外，使之陷入尴尬的境地。然细细一想，对文联的“单相思”，李宇春予以拒绝耐人寻味。

首先，说明了文联的浮躁。超女一夜暴名，尽管它掀起了一阵“超女热”，但其成长模式至少在时下还没有得到社会的一致认同，反对、指责之声不绝于耳。而文联作为一种正统、权威性的文艺团体，其甘愿向超女抛绣球，虽然表现出了一种宽容和大度，但也暴露出了其不甘寂寞的浮躁心态。可以说，其真正目的并非“招安”超女，而是想依赖于超女的名气、人气来为文联的脸上“贴金粉银”。

正如有业内人士所说的那样，老作家无论知名度和作品的影响力已经很难与“80后”的作家、歌手抗衡，他们占不到文化市场份额十分之一。因此，团结选秀明星就等于一次赤裸裸的文化招安，也是一种文化献媚。

其次，说明了李宇春的理智。确实，时下的李宇春已是红遍了大江南北，成为了文娱圈内炙手可热的人物。但是，其走红是“能力+机遇”的结合，真正地与那些德艺双磬的老艺术家相比，其无论在技艺上还是品行上都存在有一定的差距。而这种差距并非因有了名气便一蹴而就，它是一种长期修养、升华的结果。

天娱公司负责人就明确表示，不是任何人都可以进入文联的，文联里都是一些资深的对社会有贡献的艺术家，而“超女”们则还需要不断地努力和学习才行。显然，李宇春正是意识到了这一点，才拒绝了文联的邀请。

另外，这也说明了超女文化的日益兴起。超女文化从当初的骂声一片到如今被文联认可，其中的曲曲折折尽管一言难尽，但它所代表的草根文化正日趋为许许多多的平民百姓津津乐道，这就反映出了超女现象已成为文艺界一支不可忽视的文化力量。

萝卜白菜，各有所爱。超女愿不愿加入文联，其有自己选择的权利，文联还是干好文联自身的事吧。

当文联的热脸贴上李宇春、韩寒的冷屁股

日前，中国文联副主席覃志刚在广州召开的全国基层文联工作座谈会上对媒体表示愿意吸收李宇春等选秀明星以及韩寒等“80后”作家加入文联。记者昨日致电天娱宣传负责人徐彬，对方表示不是什么人都可以加入中国文联，而“超女”们还需要继续学习，而韩寒则坚决表示不愿意加入。

这是典型的热脸贴上了冷屁股，自找没趣，让人感觉就像尽情咀嚼香米饭时咬到粒沙子样的牙碜。中国文联者，全称中国文学艺术界联合会，原名“中华全国文学艺术界联合会”，1953年9月中国文学艺术工作者第二次代表大会后改称现名，其任务是：团结和动员全国文学艺术工作者努力创作和学习，积极为社会主义现代化建设服务，丰富人民群众的文化生活，指导群众的文艺工作等。然而近几年来我们很少能听见文联的声音，臭了街的古装肥皂剧、繁荣如雨后狗尿苔般的各种选秀娱乐节目、比夜里卖药广告还庸俗的各类访谈节目充斥在媒体之上，成为群众文艺的主流已经许多年了，但文联并没有感觉任何不爽，也很少有指导群众文艺工作的意思，文艺工作就这样彻底的按照市场规律运行着，而文联则是拿着纳税人的钱，给入伙的人发工资、盖办公楼、出去旅游（号称采风），小日子过的很滋润。

因此有人产生了看法，画家吴冠中就发出了“文联、美协都应该取消”之语，这种说法并未没有道理，文联、画院这类机构的设置，本意在于繁荣文艺，在计划经济时代，有它意义，然而时至今日，这种功能不仅消失殆尽，而且适得其反，它垄断了文艺资源，已经变得贻害多多了。混入其中的人也早就不是为了“努力创作和学习”，而是削尖脑袋往这圈子里钻，获得更多的隐性好处，诸如参展、评奖、职称评定、媒体宣传等等，文艺人才成长的一切便利条件，在这圈子里都能占得先机，这才是真正的诱惑力。

然而，李宇春、韩寒之流却极不识相，面对许许多多人许许多多年来削尖脑袋都钻不进去的“养生殿”、面对一个金光闪闪能招摇撞骗混饭吃的金字“名分”、面对一个被供奉起来的绝好机会，他们却不上道，给文联领导来了个烧鸡大窝脖。他们何以如此大胆，很简单人家本身混的就很好，在新的娱乐时代按照娱乐规则成长起来的暴发户，对于传统的铁饭碗根本不屑一顾，就如同劫匪不屑与小偷合作一样。

如今的文联与其到处腆着热脸帖这些“生瓜蛋子暴发户”的冷屁股，倒不如彻底反思，壮士断腕清理陈弊，把传统的优势与市场规律结合，以多为群众文艺创作为荣，以放下身段走向庸俗为耻。